出版业的发展伴随着文明的进程，改革开放20年后的今天，大概已经没有一个出版社再以作家的恩人自居了。创作是一个精神性的活动，出版却是一个商业性的运作，作家和出版社之间的关系如何？作家们怎样看待出版社呢？
李国文喜欢的是几个大的文学类出版社，像人民文学出版社、上海文艺出版社、浙江文艺出版社、北京十月出版社。印象最深的是人民文学出版社，因为他的第一部长篇《冬天里的春天》是在韦君宜主持下的人民文学出版社出版的，当时发行了40万册，其他作品《危楼纪事》（上海文艺出版社）、《花园街5号》（十月出版社）、《没意思的故事》（浙江文艺出版社）、《重新评点〈三国演义〉》（漓江出版社）和出版社的合作，都给作者留下良好记忆，认为这些社是负责任的，平等的。李国文说：新时期文学20年来的繁荣，期刊和出版社做出了很大贡献，和作家同命运、共风雨，甚至比作家个人承担了更大的责任，在发表和出版有争议的作品、突破禁区的作品、冲破禁锢方面比作家更有勇气。当然出版社也是敏感之地，有经济指标和社会效益双重压力，目前炒作太甚，误导读者。文学出版销售不好，出版社应该加以思考，现在能抓住作家的是出版社，而不是别的。加入世贸组织之后，出版社也应该有长远打算，对作家有规划，有组织。出版社现在的机制不符合产业化、商业化的机制，如何适应新的经济形势。
冯骥才欣赏的出版社有人民文学出版社、作家出版社、上海文艺出版社、百花文艺出版社和三联书店。他认为人民文学出版社是个名牌，有权威，虽然老气横秋，但很大度，编辑有经验，能选出最好的作品。作家出版社有生气，善于创造畅销书，很会利用市场，是出版界的新兴贵族。上海文艺出版社很宽容，注重艺术性，有出版传统，有眼光，只是近年节奏慢了一点。三联书店虽然不出当代作家作品，但它给作家提供了开阔的视野，非常有品位。百花文艺出版社兢兢业业致力于散文，有很好的编辑，出版的作品有别的出版社触角伸不到的地方。出版业竞争太厉害了，必须要有自己的特色才能立住。现在出版社越来越代替了评论界，评论越来越弱，有学术的评论不多，有很多文学作品，但理不出思路，看不出轮廓，评论家为商业操作卖力，好书又被淹没，有些评论家追逐新名词。出版社应该和批评界联合，在读者中建立威信，不仅卖得好，还要和评论家的学术连在一起。国外出版社的研讨会就很有学术水准，常请作家去宣讲作品，和读者沟通。国内出版社少有这种举动，书卖完了就完了，一阵儿一阵儿的。
残雪喜欢的出版社有上海文艺出版社、人民文学出版社、湖南文艺出版社。她表示最欣赏上海文艺出版社，质量高，错别字少，注重品位。和国外出版社相比，残雪认为国内出版社眼光差，只盯着畅销书，不敢做纯文学的书，长销书少，质量、设计差，错别字多，发行办法少，宣传不够。而国外出版社对不同的作者有不同的宣传，有文学期刊、专门的作者，专门出高雅的书对读者起引导作用。
赵玫欣赏的是作家出版社、春风文艺出版社、上海译文出版社、漓江出版社。赵玫说：我的第一本书是作家出版社出的，所以有感情，作家出版社曾出过很多文学的、有品位的书。《朗园》、《我们家族的女人》、《一本打开的书》都是春风文艺出版社出的，市场很好，和安波舜是老朋友了。上海译文出版社，我太喜欢它了，《外国文艺》我一直订阅，在现在译作越来越多，越来越滥的情况下，上海译文社这些年来相对讲究、审慎，比较前卫，对世界文学都有观照。我比较喜欢看外国文学作品，漓江出版社出版的诺贝尔奖作家系列，奠定了它的基础。目前国内出版社越来越多，我的作品也越出越杂，以前相对集中。而美国的“兰登书屋”、法国的“午夜文丛”出版作品就很集中，如福克纳的所有作品都是由“兰登书屋”出，“新小说派”的所有作品都是由“午夜文丛”出。国外的出版社和作家的关系是彼此长年默契的结果，彼此了解和信任的关系，出版社和作家签约，一签就是好几年。国内出版社对作家的成长没有了解和思索，作家对出版社还不是特别信任，比如版权的问题，一定要谈起印数，起价多少，这是一次性的关系。国外不谈起印数。选择出版社一定要选择发行渠道好的出版社，销售这一因素已越来越为作家所考虑。书是否出得好看、精美，责任编辑起很大作用，一定要和懂行、敬业的编辑合作。上海出版业有传统，职业化的程度高，守规矩、敬业，上海古籍出版社给我留下良好印象，是严格的版税制。
李杭育说好多年没有和出版社打交道了，以往的感觉是人民文学出版社、花城出版社不错。他认为国内出版社最大的问题是短期行为过多，出版社需要近期获利，最好第一版就获利，而出版资源是不能容忍短期行为的，优秀的图书是发挥长远作用的。中国还没有多少出版资源，像鲁迅是可以一直出版下去的，但这样的资源太少了。对新生事物敏感是应该的，如电子出版物出得很多很花哨，但这和文化积累无关，国内出版社还不成熟，宣传味道太重，愚弄读者居多。
陈染不愿点具体出版社孰好孰差，但她本人在出版社工作，认为近年来图书市场比较活跃，图书的商品意识强是利弊各半的事，这种现状比起原来僵化的状态要好，但现在商品意识过强了，卖书就像卖面包、卖水果一样，什么好卖卖什么，捞一笔是一笔，炒一把就过去了。这还是属于过渡时期，不应该永久是这样，出版者不能老跟着读者跑，要有承担意识，有文化上的忧患意识，这不仅仅是经济上的问题。
邱华栋喜欢的是人民文学出版社、作家出版社、华艺出版社、江苏文艺出版社、译林出版社、漓江出版社、春风文艺出版社，认为这些出版社推动了当代文学的发展，在出版越来越商品化的今天，这些社还比较识货，有宣传意识，值得作家信赖。但是，邱华栋说，现在出版的市场化远远不够，出版环境不好，国内出版社的眼光和机制都不够好，不能买断一个作家，签长期合同，用30年或40年的时间推一个作家，好的作家是生长的。西方的职业作家一生都在写作，有书就被出版社盯上，或预付稿费。支持一个人变成职业写手是挺简单的事，不是经济实力达不到的问题。
作家和出版社之间目前还是一个比较敏感的关系，有些作家婉拒谈论这个话题。接受采访的作家大多是以出版过自己的作品、直接打过交道、看过这些出版社出版的作品而发表的看法，虽然每个人从自己的角度所谈互有不同，但归纳起来，有几点是比较相似的：对几个大的、老的文学类出版社的认同感；对上海出版业的职业化程度的肯定；希望和出版社之间是长期合作的、稳定的关系，甚至被买断和独揽。
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